Чуть более года назад мне довелось посетить мастер-класс, проводившийся артистами театра китайской оперы из Сингапура. Будучи заворожён интереснейшими подробностями, касающимися того, что именно означает та или иная деталь костюма или тот или иной жест (без знания всей этой кодировки в китайской опере делать нечего — разве только скучать с глубокомысленным видом), я задал два вопроса.

Первый: имеется ли в китайской опере музыкальная драматургия в нашем понимании —то есть когда музыка используется для индивидуальной характеристики персонажей, когда каждое происходящее на сцене событие записано в музыке в виде смены тональности, темпа, ритма, динамического оттенка или всего сразу, когда наличествует система лейтмотивов, лейттембров и т.п

«Воццек» Берга в Большом. Фестиваль РНО. «Возвращение». Будапештский фестивальный на фестивале симфонических оркестров

Опера: «Воццек». Десятников. Балет: «Эсмеральда». Режиссёры: Бычков, Шапиро

Поскольку позади бурные празднества, то напоминаю: сегодня мы продолжаем разговор о «Русалке» Даргомыжского. В качестве музыкальных иллюстраций я буду использовать фрагменты из записи, сделанной в 1948 г. под управлением В. В

Я часто задумываюсь, насколько можно верить персонажам? Как и живые люди, они склонны приукрашивать, подзабывать, путать, а иногда и умышленно врать. Если верить Наташе, то Князь был сильно увлечён ею. Если верить Княгине, то в это же самое время все его мысли занимала она. Но между окончанием бурного (по всей видимости) романа с Наташей и решением жениться прошло не более недели