Российскому пианисту Денису Мацуеву уже давно не нужно никому ничего доказывать. Признанный виртуоз, он уже покорил лучшие залы планеты, его гастрольный план расписан на несколько лет вперед, контракт на записи заключен с одной из крупнейших рекорд-компаний мира. Казалось бы, какие бастионы еще не взяты? Однако таковые есть, и один из них - нью-йоркский концертный зал Карнеги-холл, что на углу 7-й авеню и 57-й улицы Манхэттена.

Зал этот открывался больше 100 лет назад серией концертов, в которых дирижировал Чайковский, здесь проходили премьеры сочинений Дворжака, Штрауса, Рахманинова и Стравинского, здесь записывался Артуро Тосканини, здесь, в конце концов, играли Дюк Эллингтон, Бенни Гудмен и Beatles - в общем, Карнеги-холл стоит того, чтобы его покорить.

33-летнему Мацуеву это удалось в ноябре 2007-го. А примерно год спустя под маркой RCA Red Seal компания Sony BMG выпустила запись этого концерта. Для дебюта на этой сцене пианист, славящийся своей виртуозностью, неожиданно выбрал произведения, требующие прежде всего вдумчивости и деликатности. Таков фортепианный цикл Роберта Шумана «Детские сцены», открывающий альбом - возвращение взрослого человека в мир ребенка, произведение хрупкое и трепетное. Несмотря на приглушенный тон и удивительно точно пойманное настроение, во фразировке Мацуева есть невероятная внутренняя свобода, не вступающая в конфликт с авторским замыслом, но поддерживающая и раскрывающая его. Следом идет си-бемоль-минорная соната Ференца Листа - шумная, почти буйная, кажется, выдающая истинную натуру музыканта, сдерживаемую Шуманом. Седьмая же фортепианная соната Сергея Прокофьева, завершавшая концерт, получилась у пианиста хрупкой и уязвимой, почти капризной, но на бурном финале Мацуев снова отпускает себя на волю.

В бисах, среди которых «Музыкальная шкатулка» Анатолия Лядова, ре-диез-минорный этюд Скрябина и «В пещере горного короля» Эдварда Грига в переложении Григория Гинзбурга, внутренняя энергетика пианиста находит наконец свое идеальное воплощение, что и подтверждается бурными аплодисментами публики.

В рецензии на этот концерт обозреватель The New York Times Стив Смит, помнится, задавался вопросом: мол, почему пальцы пианиста не дымятся? Эдаким образом замаскированный восторг обозревателя понятен. Но именно сейчас, прослушав очищенную от случайных звуков и помех запись, невозможно не восхититься виртуозностью выстраивания драматургии концерта. Видимо, сказалась вторая главная страсть Мацуева - футбол: так опытный тренер выстраивает линию нападения и защиты. Поначалу Мацуев смутил тех, кто его знает, неожиданной нежностью и осторожностью, затем постепенно наращивал напряжение и лишь бисируя показал то, чего от него ждали. И Карнеги-холл пал под натиском русского виртуоза, который взял публику, что называется, обеими руками.