Из жизни великих:

Ученики

News image

Бетховен начал давать уроки музыки ещё в Бонне. Его боннский ученик Стефан Брейнинг до конца дней оставался самым пред...

РОЖДЕНИЕ «ЛУННОЙ СОНАТЫ»

News image

В 1801 году, когда возникла соната, душевное состояние Бетховена было сложным. Успех сопутствовал ему как пианисту и к...

<<Тристан и Изольда>>.

News image

Сюжет музыкальной драмы <<Тристан и Изольда>> заимствован из средневекового рыцарского романа, впервые поэ...

Закулисье:

Музыка Моцарта помогает улучшать работу мозга

News image

Японские и американские исследователи выяснили, что прослушивание менуэта Моцарта отлично помогает концентрироваться на ...

В Калининграде оркестр русских народных инструментов уж

News image

В Калининграде на данный момент областной оркестр русских народных инструментов уже открыл свой концертный сезон, и нова...

Авторизация






Оторвались от традиций. «НИ» подводят итоги московского оперного сезона
Классическая музыка - Музыкальные публикации

оторвались от традиций. «ни» подводят итоги московского оперного сезона

Закончившийся театральный сезон показал, что медленно и верно наши музыкальные театры идут навстречу новым веяниям в сфере одного из самых консервативных искусств – в оперном театре. На оперную сцену прорвалась оперетта и актуальные политические аллюзии дня сегодняшнего. Приятно, что помимо известных хитов наши театры обратились к редким и ранее не шедшим произведениям.

Столичных оперных премьер было немного: то ли отголоски кризиса все еще действуют, то ли опера в России еще более штучное производство, чем балет. Во всяком случае, цена вопроса не падала: увиденные спектакли отличались сценографической масштабностью и очевидным финансовым вливанием. Да и названия спектаклей скорее радовали: в Москве было востребовано много редких (для нашей публики) партитур, а известные музыкальные хиты всегда приятно послушать вновь. К счастью, ведущие музыкальные театры Москвы в этом году не дублировали репертуар друг друга, как нередко бывало ранее. Налицо также негласное, но решительное признание столичными музыкальными театрами невозможности делать новые спектакли в эстетике так называемых традиций. Москва по-настоящему впереди в этом непростом и болезненном (с точки зрения отвыкания публики от привычек) процессе, пока еще не сильно затронувшем российскую глубинку.

Большой театр в качестве музыкального руководителя возглавил Леонид Десятников. Это была удачная – с точки зрения пиара – идея: после ухода Александра Ведерникова только ленивый не написал о странности ситуации: такой театр, и без художественного руководителя! Поскольку афиша к моменту назначения была сверстана на три года вперед, ожидать революций от известного композитора не приходилось. За прошедший сезон музрук предпочел держаться в тени, изредка одаривая общественность ироничными интервью. Судя по ним, Десятников считает прошедший сезон ГАБТа успешным. Правда, в подробности он не вдается, так что неясно, что именно понравилось начальнику в первый год работы. Скорее всего, это опера «Воццек» – объективно главная удача сезона в постановке и сценографии Дмитрия Чернякова. Стилизуя спектакль под неторопливый фильм ужасов, режиссер нарисовал жизнь так называемого «маленького человека» в его современном варианте – тупые бдения перед телевизором, бесталанность в общении с ближними и душевная загнанность. Сильнее всего действует умение Чернякова совместить безжалостность диагноста и интеллектуальное сочувствие философа. Такой подход как нельзя лучше совпал с игрой оркестра под управлением Теодора Курентзиса, у которого тонкий анализ музыки Берга невозможно отделить от сильного эмоционального напряжения.

От современной оперы театр перешел к оперетте XIX века – решили взяться за «Летучую мышь» с ее прекрасными мелодиями и поводами для лукавого смеха. По правде говоря, получилось неудачно. Не в том беда, что на афише ГАБТа появилась оперетта – это мировая практика. Но то, что сделала со Штраусом постановочная команда, привело к отрицательным рецензиям и ироническим разговорам в театральных кулуарах. Сценическое действие и работа оркестра на премьере «качались» так же сумбурно, как трясся на волнах огромный океанский лайнер, на котором волей режиссера происходит действие габтовской «Мыши». Приключения героев Штрауса на балу и в тюрьме превратились в скучную мешанину с невнятной массовкой, несмешными мизансценами, всплесками пошловатого юмора и среднего качества пением. Лишь работа сценографа Зиновия Марголина, «вкусно» обставившего этот «корабль дураков», позволила громоздкому спектаклю хоть как-то выплыть.

Интересно было следить за оперой в столичном Музыкальном театре. Три его премьеры отличались тщательным выбором музыкального материала и экспериментальным подходом к режиссуре, которая в то же время стремилась учитывать традиции этого театра, славные актерской игрой оперных певцов. Не все и не всегда удавалось, но случались не только поиски, но и находки. Главное, не было провалов в дурновкусие. В слегка обрусевшем «Вертере» действие происходит на железнодорожной станции: это внятный знак переменчивости судьбы, и французская опера по немецкому сюжету становится похожей на пьесу Чехова. «Севильский цирюльник» игрался в интерьерах типового южного дворика – и по музыке, и по либретто. Две одноактные оперы французских композиторов XX века – «Сократ» и «Бедный матрос» – превратили в цирковые репризы. И это не возбраняется: сюжеты обеих опер провоцируют иронический изыск, а музыка – так и вовсе способствует. Тем более что дирижировали и пели в «Сократе» и в «Матросе» отменно.

Театр «Геликон» представил «Любовь к трем апельсинам», где пышно спародирована Рублевка и ее обитатели. Ход, пожалуй, несколько прикладной, но мир этой оперной сказки трудами Прокофьева настолько причудлив, что пародия не прочитывается «в лоб», оставаясь все-таки обобщенной иронической притчей. «Новая опера» выпустила «Иоланту» Чайковского, осмыслив ее как современное «фэнтези» о плодотворном познании мира. И, наконец, нетривиальным путем пошла «Санкт-Петербург-опера». В тамошнем «Дон Жуане», показанном на гастролях в столице, знаменитый повеса стал положительным героем, а во всем виновато лицемерное окружение жизнелюба. Конечно, качественных голосов для моцартовского шедевра в театре не хватает. Но как много радости для реальных соратников Дон Жуана: популярная концепция «бабы сами виноваты» получила подтверждение в искусстве.

 


Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Концерты классической музыки:

Раду Лупу открывает сезон в Женеве

News image

23 и 24 сентября в женевском Victoria Hall пройдут концерты Оркестра Романской Швейцарии, знаменующие открытие 92-го с...

СПб Филармония проведёт общедоступный концерт-марафон в

News image

1 октября 2010 года, в пятницу, в Международный день музыки Большой зал Санкт-Петербургской Академической Филармонии и...

В Ереване на протяжении месяца пройдут концерты классич

News image

В республике отметили 110-летие величайшего армянского композитора по имени Арам Хачатурян. Следует отметить, что билеты...

Смоленская филармония откроет сезон фестивалем Смоленс

News image

Отличительным, фирменным знаком открытия концертных сезонов областной филармонии стали музыкальные фестивали. Нынешняя...

Популярные статьи о композиторах:

News image

ТЕОДОР АДОРНО (Adorno)

Немецкий философ, социолог, музыковед и композитор. Изучал композицию у Б. Секлеса и А. Берга, фортепиано - у Э

Читать>>
News image

ЭДУАРДАС КОСТО БАЛЬСИС

Э. Бальсис принадлежит к числу наиболее выдающихся музыкантов Советской Литвы. Его деятельность как композитора, педагога, музыкально-общественного ...

Читать>>
News image

ВАЛЕРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ ГАВРИЛИН

Мечтаю своей музыкой добраться до каждой человеческой души. Меня постоянно свербит боль: поймут ли? - эти слова В. Гаврилина кажутся напрасной тре...

Читать>>